BEGIN:VCALENDAR VERSION:2.0 PRODID:-//wp-events-plugin.com//7.2.3.1//EN TZID:Europe/Berlin X-WR-TIMEZONE:Europe/Berlin BEGIN:VEVENT UID:18@thomasmann-bonnkoeln.de DTSTART;TZID=Europe/Berlin:20210630T190000 DTEND;TZID=Europe/Berlin:20210630T190000 DTSTAMP:20250624T122759Z URL:https://thomasmann-bonnkoeln.de/termine/kotaro-fukuma-klavier-michael- fuertjes-lesung-adorno-beethoven-thomas-mann/ SUMMARY:Kotaro Fukuma (Klavier)\, Michael Fürtjes (Lesung): "Adorno-Beetho ven-Thomas Mann" DESCRIPTION:in Kooperation mit dem Richard-Wagner-Verband Bonn und dem Woe lfl-Haus Bonn\n\nWeitere Informationen zur Veranstaltung:\n\n\n\nMittwoch 30.06.2021\n\n19:00 Uhr\n\nWoelfl-Haus Bonn\n\n„Adorno - Beethoven - Th omas Mann“\n\nEine Veranstaltung des Ortsvereins BonnKöln der Deutschen Thomas-Mann-Gesellschaft in Kooperation mit dem Richard-Wagner-Verband Bo nn und dem Woelfl-Haus Bonn (Organisation: APOLLON-Musikoffizin OHG)\n\n Ausführende: Kotaro Fukuma (Klavier)\, Michael Fürtjes (Lesung)\n\nDie V eranstaltung wird am Mittwoch\, den 30.06.2021\, ab 18:45 live auf der Pla ttform DRINGEBLIEBEN STREAMED FROM EARTH übertragen.\n\nMit dem folgende n Link kommen Sie zu dem Ticket Verkauf und zum Stream https://dringeblie ben.de/videos/adorno-beethoven-thomas-mann Eintritt: 20\,00€ für die K unst 03\,95€ Gebühren\n\nNach dem Kauf bekommen Sie ein Ticket per Mail geschickt\, auf dem ein Code steht und erneut derselbe Link zum Stream Am Konzerttag wird ein Eingabefeld erscheinen\, wo Sie den Code eingeben\, b evor das Konzert gesehen werden kann.\n\n(Der Code kann erst ab 2 Stunden vor Konzertbeginn eingegeben werden).\n\n\n\nMichael Fürtjes promovierte über Ästhetik bei Friedrich Schiller aus der Perspektive der Politischen Theologie von Johann Baptist Metz. Er arbeitete zunächst als Religionsl ehrer an der Deutschen Schule Rom und absolvierte anschließend eine Ausbi ldung zum Sortimentsbuchhändler. Bis Mitte 2018 war er leitend in der Buc hbranche tätig. Er ist passionierter Thomas-Mann-Leser und beschäftigt s ich außerdem mit Fragen der Musikphilosophie.\n\nKotaro Fukuma „Eine p hänomenale Beethoven-Präsentation von kaum noch steigerbarer Stringenz u nd Imposanz.“ (Weser-Kurier) Kotaro Fukuma zählt in seinem Heimatland J apan zu den renommiertesten Künstlern seines Fachs. 2003 gewann er den 1. Preis und den Chopin Preis beim Internationalen Klavierwettbewerb in Cleve land. Seitdem etablierte er seine Karriere auf fünf Kontinenten. Hohe Aus zeichnungen erhielt er außerdem bei den Wettbewerben Arthur Rubinstein\, Paloma O‘Shea\, Gina Bachauer und Maj Lind. In Deutschland wurde er zum Rheingau Festival\, zu den „Raritäten der Klaviermusik“ in Husum und zum Festival „Auf schwarzen und weißen Tasten“ in Bremen eingeladen und eroberte jedes Mal ein begeistertes Publikum. Als Solist gastiert er i n bedeutenden Konzertsälen\, so in der Philharmonie und im Konzerthaus Be rlin\, im Gewandhaus zu Leipzig\, im Münchner Gasteig\, im Salle Gaveau i n Paris\, in der Victoria Hall in Genf\, im Auditorio Nacional Madrid\, in der Forbidden City Concert Hall in Peking sowie in Tokio in der Suntory H all und der Opera City. Sein Repertoire reicht von J.S.Bach bis zu Komponi sten der Moderne und Gegenwart. Mehr als zehn Komponisten haben für ihn e in Werk geschrieben. Besondere Aufmerksamkeit erhält Kotaro Fukuma für s eine thematisch anspruchsvolle Programmgestaltung\, für seine eigenen Tr anskriptionen (wie etwa von Smetana „Die Moldau“) und bei der Zusammen arbeit mit anderen Künstlern. Neben seiner solistischen Arbeit musiziert er mit namhaften Orchestern wie dem Cleveland Orchestra\, dem Israel Philh armonic Orchestra\, der Moskauer Philharmonie\, dem Finnischen Radio Symph onie Orchester\, der Dresdner Philharmonie\, dem NHK Symphonie Orchester u nd der Japan Philharmonic. Dabei arbeitet er mit Dirigenten wie Yuri Simon ov\, Francois-Xaver Roth\, Rafael Frühbeck de Burgos\, Asher Fisch\, Dmit ry Liss\, Hanna Lintu\, Juanjo Mena\, Mihhail Gerts und Kazuki Yamada. Im Juli 2016 sprang Kotaro Fukuma kurzfristig für den erkrankten Nelson Frei re ein und spielte das 2. Klavierkonzert von Brahms mit dem Orchestre Nati onal du Capitole de Toulouse unter Tugan Sokhiev. Kotaro Fukuma hat bisher bei den Plattenfirmen Naxos\, ARS Produktion\, Éditions Hortus\, DENON u nd Orpheus Classical insgesamt fünfzehn Alben aufgenommen. Er erhielt daf ür ausgezeichnete Kritiken in Musikzeitschriften und im Rundfunk. Er stud ierte am Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris bei Bruno R igutto und Marie-Françoise Bucquet\, an der Universität der Künste Berl in bei Klaus Hellwig und an der Internationalen Piano Akademie Lake Como i n Italien. Außerdem besuchte er zahlreiche Meisterkurse und lernte von be deutenden Musikern wie Leon Fleisher\, Mitsuko Uchida\, Richard Goode\, Al icia de Larrocha\, Maria Joao Pires\, Andreas Steier und Aldo Ciccolini. S eit einigen Jahren gibt er selbst Meisterkurse.\n\nKotaro Fukuma ist Kultu rbotschafter seiner Heimatstadt Kokubunji. Er spricht fünf Sprachen inklu sive Deutsch. Seit 2005 hat er einen Wohnsitz in Berlin.\nPressestimmen:\n \nBrillantes Klavierspiel und eine authentische Lesung im Thomas-Mann-Soun d\nKonzertlesung im Grünen Saal mit einer faszinierenden Hommage an Adorn o\, Thomas Mann und Beethoven\n\n\n[caption id="attachment_985" align="ali gncenter" width="836"] Ein Höhepunkt des wunderbaren Abends im Grünen Sa al: die Kombination aus Wort und Musik\, zelebriert vom Literaturwissensch aftler Michael Fürtjes und vom Pianisten Kotaro Fukuma am Bösendorfer-Fl ügel.[/caption]\n\n \;\n\nAmorbach. Es gibt Veranstaltungen\, die man nicht so schnell vergisst: Die Konzertlesung am frühen Sonntagabend im G rünen Saal in Amorbach vor gut 120 Zuhörern gehört ganz sicher dazu. Ei n schöner Nebeneffekt: Alle Bedenken\, das anspruchsvolle Thema könnte n ur wenige Besucher beim Kulturwochenherbst anlocken\, wurden schnell wider legt: Qualität setzt sich eben doch durch und man sollte das Publikum nic ht unterschätzen!\n\nEs ging um nicht weniger als um die Beziehung zwisch en Thomas Mann und Theodor Adorno\, die sich 1943 im Exil in Santa Monica begegneten\, der weltbekannte Großschriftsteller und der Philosoph aus De utschland\, den damals in Kalifornien kaum jemand kannte. "Heute abend bei Max (Horkheimer) mit ein paar Großkopfeten\, darunter Thomas Mann nebst holder Gattin" schrieb Adorno im März 1943 an seine Eltern. Dann kamen si ch beide doch näher und der 28 Jahre jüngere Adorno konnte auf einem Geb iet Manns Interesse gewinnen – auf dem der Musik. Adorno nämlich war si ch lange nicht schlüssig\, ob er eher den Spuren Beethovens oder denen H egels folgen soll – heute weiß man\, welchen Weg der vor 50 Jahren Gest orbene einschlug\, auch wenn in seinem Gesamtwerk die Schriften zur Musik mehr als ein Drittel einnehmen.\n\nDer konkrete Anlass für die intensiven Gespräche: Mann schrieb an seinem Roman „Dr. Faustus“ über den Tonk ünstler Adrian Leverkühn und schuf darin eine ganz seltene Synthese zwis chen Literatur und Musik. Da war ihm ein Experte und Ratgeber wie Adorno h öchst willkommen\, Schüler Alban Bergs und Theoretiker der Neuen Musik – bis hin zur Zwölftonmusik Schönbergs. Große Teile\, vor allem des a chten Romankapitels\, wären ohne Adornos Beiträge\, die Mann z.T. wörtl ich übernahm\, so nicht denkbar. Dass Manns älteste Tochter Erika alles dafür tat\, den Anteil Adornos in der Öffentlichkeit möglichst herunter zuspielen\, hat daran nichts ändern können.\n\n[caption id="attachment_9 86" align="aligncenter" width="867"] Thomas Mann wäre sicher zufrieden ge wesen\, wenn er Michael Fürtjes als Interpreten des achten Kapitels aus d em Roman „Dr.Faustus“ miterlebt hätte.[/caption]\n\nDie zwei Akteure der Konzertlesung präsentierten Gründe und Abgründe dieser schwierigen Beziehung viel anschaulicher und vor allem viel unterhaltsamer als es unz ählige wissenschaftliche Untersuchungen in sieben Jahrzehnten vermocht ha ben. Dr. Michael Fürtjes\, Literaturwissenschaftler und engagierte Thomas -Mann-Liebhaber\, ließ in knapp zwei Stunden zusammen mit dem großartige n japanischen Pianisten Kotaro Fukuma in einer idealen Kombination aus Wor t und Musik alles lebendig werden\, was man über Manns Romankapitel und über Adornos Haltung zur Neuen Musik wissen sollte. Fürtjes schlüpfte i n die Rolle des Dichters\, der ein begnadeter Vorleser seiner eigenen Werk e war\, und zelebrierte weite Teile des achten Kapitels aus dem „Dr.Faus tus“. Er spielte ihn nicht\, er war Wendell Kretzschmar\, der Musiklehre r Adrian Leverkühns\, der dem Publikum in einem begeisterten\, von Stotte rn unterbrochenen Vortrag die Hintergründe der letzten Sonate Beethoven e rklärt. Im typischen Mann-Sound mit der leisen Ironie\, die Fürtjes perf ekt imitierte: „…Nun\, der Mann war imstande\, eine ganze Stunde der F rage zu widmen\, ‚warum Beethoven zu der Klaviersonate op. 111 keinen dr itten Satz geschrieben habe‘\, – ein besprechenswerter Gegenstand ohne Frage …“\n\n[caption id="attachment_987" align="aligncenter" width="7 87"] Ein Pianist der Extraklasse: Kotaro Fukuma interpretierte Beethovens letzte Sonate technisch brillant\, beseelt und hochkonzentriert am Bösend orfer-Flügel im Grünen Saal.[/caption]\n\nDas geniale Konzept der Lesung : Der 37-jährige Pianist\, der schon in allen großen Häusern von der Ca rnegiehall bis zum Gewandhaus aufgetreten ist und heute in Berlin lebt\, i nterpretierte mit einer wunderbaren Mischung aus technischer Brillanz und sensibler Ausdrucksstärke drei kleine Klavierstücke Adornos\, die erste Klaviersonate von Adornos Kompositionslehrer Alban Berg und schließlich – als absoluten Höhepunkt nach der Pause – Beethovens Werk op. 111\, seine letzte Sonate\, die mit ihren zwei Sätzen als Gipfel und zugleich a ls Ende der Sonatentradition gilt. Das Schöne: Vor der Pause hatte Fukuma immer wieder kleine Passagen der Klaviersonate in den Vortrag des stotter nden Wendell Kretschmar eingebaut – eine höchst anschauliche und zuglei ch erhellende Kombination aus Wort und Ton. Einige Besucher waren nach dem Abend so begeistert\, dass sie wild entschlossen waren\, manche nach Jahr en\, manche zum ersten Mal\, wieder Manns „Doktor Faustus“ zur Hand zu nehmen – ein Verdienst der zwei Akteure des Abends\, die zu Recht viel Eindruck hinterlassen hatten. Ein ganz kleiner Einwand\, auch wenn ihn man che Zuhörer nicht teilen: Dieser tiefe Eindruck wäre vielleicht noch int ensiver gewesen\, wenn der Pianist der Extraklasse sich vom begeisterten B eifall und den Jubelrufen nicht noch zu drei Zugaben hätte verlocken lass en. Schließlich stellte er selbst fest\, dass nach Beethovens Meisterwerk kaum noch eine Zugabe möglich ist. Der Bachchoral wäre der ideale Absch luss gewesen\, um den tiefen Eindruck\, den die Klaviersonate Nr. 32 hinte rlassen hatte\, nicht abzuschwächen – aber das ist wirklich nur ein gan z kleiner Einwand nach einem rundum begeisterten Abend.\n\nHeinz Linduschk a\nStehende Ovationen für Fukuma und Fürtjes\n\n Über 100 Musikfreundi nnen und Musikfreunde erfreuten sich im Grünen Saal am perfekten Spiel de s Pianisten Kotaro Fukuma.\n hochgeladen von Landratsamt Miltenberg\n\n&n bsp\;\n\nSolche Begeisterungsstürme hat der altehrwürdige Grüne Saal im Amorbach wohl selten erlebt: Mit stehenden Ovationen würdigten die über 100 Gäste am Sonntagabend die beeindruckenden Leistungen des Pianisten K otaro Fukuma und des Thomas-Mann-Experten und Musikphilosophen Michael Fü rtjes bei der Konzertlesung „Adorno – Beethoven – Thomas Mann“.\n\ n\n\nDie Veranstaltung\, organisiert vom Kulturreferat des Landkreises Mil tenberg in Zusammenarbeit mit dem Fürstenhaus zu Leiningen\, bildete eine n Höhepunkt am Ende des Kulturjahres zu Ehren des Philosophen und Soziolo gen Theodor W. Adorno\, dessen Todestag sich am 6. August 2019 zum 50. Mal jährte. Dabei schafften es die beiden Protagonisten auf der Bühne\, die Zusammenhänge zwischen Adorno\, Mann\, Ludwig van Beethoven und Alban Be rg herzustellen. Dass diese auch für diejenigen Zuhörer klar wurde\, die nicht auf allen kulturellen Ebenen Experten sind\, war Michael Fürtjes z u verdanken\, der zu Beginn eine kurze Einführung in die Materie gab. Abe r auch Pianist Kotaro Fukuma erklärte Besonderheiten der Klavierwerke.\n\ nDass der Philosoph\, Soziologe und Musikphilosoph Adorno auch Komponist w ar und bei Alban Berg das Komponieren studiert habe\, sei Fürtjes zufolge nur wenigen Musikexperten bekannt. Damit\, ergänzte Kotaro Fukuma\, sei auch klar\, warum manche Tonfolgen von Adornos Kompositionen denen von Alb an Berg verblüffend ähneln. Doch was hat Adorno mit Beethoven und Mann z u tun? Fürtjes konnte auch diese Frage auflösen\, denn Beethovens Musik spielte für Adorno zeitlebens eine große Rolle.\n\nAus der Bekanntschaft Adornos und Manns und einem Artikel Adornos „Über den Spätstil Beetho vens“ resultierte die Zusammenarbeit der beiden. Adorno sei der richtige \, um ihm bei den musikwissenschaftlichen Passagen im achten Kapitel seine s Romans „Doktor Faustus“ zu helfen\, habe Thomas Mann geglaubt. Er ha be Adorno eingeladen und ihm das Kapitel vorgelesen\, wusste Fürtjes\, im Gegenzug habe Adorno diverse Anmerkungen zu Beethovens Klaviersonate op. 111 beigesteuert.\n\nAdornos Deutung dieser Sonate sei zum Teil wörtlich in den ersten Teil des achten Kapitels von Manns Buch eingeflossen\, erkl ärte der Thomas-Mann-Experte.\n\nDass Kotaro Fukuma zu den renommierteste n japanischen Künstlern gehört\, diverse Preise gewann und auf der ganze n Welt unterwegs ist\, mögen die wenigsten Zuhörer gewusst haben. Als er aber in den drei Klavierstücken Adornos – „Adagietto – Hommage à Bizet“\, „Die böhmischen Terzen“\, „Valsette“ – scheinbar mü helos auch schwierige Passagen meisterte und auch die teilweise komplexe K laviersonate op. 1 von Alban Berg virtuos vortrug\, hatte Fukuma das Publi kum sofort auf seiner Seite.\n\nDass Fukuma und Fürtjes miteinander harmo nieren\, zeigte sich im Zusammenspiel der beiden Künstler. Während Fürt jes aus Thomas Manns „Doktor Faustus. Das Leben des deutschen Tonsetzers Adrian Leverkühn\, erzählt von einem Freunde“ las\, steuerte Fukuma K lavierpassagen bei\, in denen es um Beethovens letzte Klaviersonate geht. Ausdrucksstark und mit der Betonung auf den richtigen Silben traf Fürtjes stets den richtigen Ton. Man konnte förmlich eine Nadel fallen hören\, als Fürtjes die Gäste szenisch in einen nur mäßig gefüllten Saal im J ahr 1900 entführte\, in der Wendell Kretzschmar über Beethovens letzte S onate philosophiert und vermutet\, warum er keinen dritten Satz mehr kompo nierte. Unter den wenigen Gästen sind auch die Jungen Serenus Zeitblom un d Adrian Leverkühn\, die sich von dem rhetorisch ungeschickten und stotte rnden Kretzschmar nicht abschrecken lassen. Sie hören zu\, wenn der Dom-O rganist über den zweiten Satz von Beethovens Klaviersonate philosophiert und zur Auffassung kommt: Mit dem zweiten Satz habe Beethoven nicht nur di ese spezielle Sonate\, sondern die Sonate als Gattung an ein Ende geführt . Dank der gedämpften Töne aufgrund des geschlossenen Klavierdeckels kon nte man bis in die letzte Reihe Fukumas Klavier und Fürtjes‘ Sprache de utlich hören und sich am gelungenen Zusammenspiel erfreuen. Lässt man di e musikwissenschaftliche Thematik außen vor\, gab dieses Buchkapitel den Gästen Zeugnis davon\, dass Thomas Mann durchaus humorvoll schreiben konn te.\n\nNach der Pause bekamen die Gäste jenes Werk in Gänze zu hören\, in dem es in der szenischen Lesung ging\, als Kotaro Fukuma Beethovens kom plette Klaviersonate Nr. 32 c-Moll op. 111 spielte.\n\nDas begeisterte Pub likum rang dem Pianisten gleich drei Zugaben ab und gab damit zu erkennen\ , dass diese Konzert-Lesung genau den Geschmack der Gäste getroffen hatte .\n\n \; ATTACH;FMTTYPE=image/jpeg:https://thomasmann-bonnkoeln.de/wp-content/uploa ds/2025/04/56760252.jpg CATEGORIES:Veranstaltung END:VEVENT BEGIN:VTIMEZONE TZID:Europe/Berlin X-LIC-LOCATION:Europe/Berlin BEGIN:DAYLIGHT DTSTART:20210328T030000 TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:CEST END:DAYLIGHT END:VTIMEZONE END:VCALENDAR